**是指攝像師拍攝人物是在對方完全不知的情況下進行的,他希望在拍攝時不要影響其他人的正常生活。“**”這一手法在紀錄片的歷史中已經很悠久了?！爸苯与娪啊敝鲝埖牟桓蓴_對象而采取的拍攝方式已經是“**”的成功先驅。如今中國的紀錄片創(chuàng)作人員也樂此不疲。**也確實為紀錄片增色不少。電視紀錄片《龍脊》就有很多**的精彩段落,學生與教師在課堂上溫馨而動人的場面,村頭村尾的村民們的日常生活等等。但在**下的現(xiàn)實中,往往有一種“陌生化”的效果,人們希望通過屏幕看到發(fā)生在自己周圍的真實事件和真實過程,從而通過屏幕得到一種審美的安慰和愉悅,但是**得到的只是一種淺存的表象,而不是現(xiàn)實的真實。上海楊浦區(qū)專業(yè)紀錄片拍攝哪家好
由于網絡的大眾化特性以及攝錄設備的小型化、普及化使拍攝紀錄片成為時下電視圈里的熱鬧行當，許多人摩拳擦掌，大起爐灶。然而，中國電視紀錄片領域關于真實記錄的理論卻處在無休止的爭論中，紀錄片創(chuàng)作也陷入了多重困惑之中。“真實”與否仿佛成為了衡量紀錄片的生死線。拍攝中為了追求“真實”，畫面構圖、景別、光線都很粗糙，鏡頭一路搖搖晃晃地走過，只要跟蹤拍攝，同期聲錄音，長鏡頭紀錄，就認為那是真實，就是紀錄片，這種“真實觀”實際上有待商榷。上海寶山區(qū)質量紀錄片拍攝價格
在紀錄片場景拍攝中,攝像機和工作人員的存在對現(xiàn)場有一種不可抗拒的干擾力。被拍攝者可能因為攝像機的介入而改變話語方式和行為方式,乃至打破正常的人物關系,很多紀錄片創(chuàng)作者都會碰到這個***的問題,攝像人員往往因為在尋像器里看到的一個不自然的微小動作而大失所望,攝像機在無形中抵抗著真實的進程。而事實上,我們并不可能還原完全的真實,因為真實在紀錄片的制作中很大程度上只存在于創(chuàng)作者的誠實和良心之中。每個創(chuàng)作者可以根據他自己所相信的,他自己的感觸及經驗,在他自己的文化背景下定義真實,更準確地說,紀錄片的真實只是創(chuàng)作人員理解的真實罷了。
紀錄片與專題片并不相同。專題片的制作手法往往比較老舊，剪輯節(jié)奏緩慢，沒有戲劇性故事，正面說教居多，只是單純給觀眾提供某些基礎認知。而紀錄片要求導演畫面敘事的能力要強，紀實拍攝的手段要多，講故事的手藝要高，理解生活、理解人物要準確。**重要的是，紀錄片的導演要具備一定的哲學知識，知道一些人類共通的真理，并且愿意以跨文化的心態(tài)探討這些真理。簡單來說，專題片止步于認知，服務于***主題；紀錄片不限于認知，服務于哲學主題。
攝像人員在紀錄片拍攝現(xiàn)場是主動者,而不是受環(huán)境支配的被動者,因為攝像師的工作必須傳達一種符合視覺審美傳播規(guī)律的圖像。尤里斯·伊文斯在《攝影機和我》中談到:“重現(xiàn)現(xiàn)場給紀錄片的攝制引入了一個非常主觀的個人因素,導演的正直一—他對真實的理解和態(tài)度,他傳出主題的基本真理的意志一一他對觀眾責任感的理解,,不包含這些‘主觀’因素,紀錄片的定義就是不完整的?！比魏我环N手段都是語言的工具,這種語的使用要充分考慮觀眾的認可程度?！罢鎸嵅坏扔谧匀粻顟B(tài),真實不等于粗糙”。上海黃浦區(qū)口碑好紀錄片拍攝
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在紀錄片拍攝中，很多攝像師常常感到細節(jié)很難拍到，也很難拍好，細節(jié)拍攝確實很難，但只要你認真去拍，就一定會拍到更多、更生動的細節(jié)。對于紀錄片而言，生動的細節(jié)是提高紀錄片觀賞性和整體質量的關鍵要素。基于這一認識，紀錄片在拍攝過程中，應注重生動細節(jié)的把握，具體從以下幾個方面入手：應注重對細節(jié)的捕捉；在紀錄片中，細節(jié)是展現(xiàn)紀錄片內容的重要元素，通過細節(jié)的拍攝，可以更好的詮釋紀錄片的內容，寬泛展示紀錄片的拍攝成效。應學會特寫鏡頭的運用；應提高畫面質量，使之更加細膩。 上海楊浦區(qū)專業(yè)紀錄片拍攝哪家好
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