微電影相對于傳統(tǒng)電影是新興事物，從制作到播出都是基于網(wǎng)絡(luò)平臺，目前國家并沒有嚴(yán)格的審查機(jī)制，這也使得微電影獲得了更為寬松的創(chuàng)作空間，更易于新銳導(dǎo)演和演員電影理念和自我價值的實現(xiàn)。微電影為更多立志于電影創(chuàng)作的人提供成就自我、展示自我的機(jī)會，他們獨特的個人風(fēng)格、執(zhí)著追求和天才想象必將帶來更多不錯的微電影作品。而微電影的創(chuàng)作也為年輕導(dǎo)演今后的電影之路積累了豐富經(jīng)驗，這也將改變中國電影的面貌，推動中國電影持續(xù)健康發(fā)展。微電影制作創(chuàng)意可以從哪里獲?。炕莩菂^(qū)時事微電影戶外
微電影中有微時(超短)長、微(超短)周期、微(超小)投資是微電影的三個本質(zhì)性特征。微時長是指片長時間短,一般在30s-60min之間,要求影片在短時間內(nèi)完成敘事，內(nèi)容具有創(chuàng)意性，高度凝練，并有利于快速傳播。微周期是制作周期比較短，7-15天或1-4周，好長時間不超過一個月。微投資是指微電影成本低廉，幾千-數(shù)千/幾萬元每部，進(jìn)入門檻較低。相比傳統(tǒng)的電影制作投資成本，微電影從劇本到拍攝再到發(fā)行，整個過程投資都小于傳統(tǒng)電影，所以成本較低，易于普及?；莩菂^(qū)專題微電影標(biāo)牌如何制作一部微電影？
尤其是那些生硬、直白、單調(diào)的叫賣式的硬廣告，有些瀏覽器甚至可以直接將這些廣告過濾掉。如今，廣告需要采用更軟性、更靈活、更易接受的營銷方式，而定制專屬于品牌自身的微電影則成為新的行業(yè)趨勢。一方面，微電影比傳統(tǒng)廣告更有針對性，觀看它的人群主要是具有較強(qiáng)購買力的年輕人;另一方面，通過微電影，可以把產(chǎn)品功能和品牌理念與微電影的故事情節(jié)巧妙地結(jié)合，用精彩的視聽效果達(dá)到與觀眾的情感交流，使觀眾形成對品牌的認(rèn)同感。微電影類型編輯微電影草根惡搞型1、簡介：該類型的微電影以胡戈為玲玲——《一個饅頭引發(fā)的血案》，一系列的微電影作品，都是以惡搞無厘頭為創(chuàng)作風(fēng)格，然后基于產(chǎn)品和故事的情節(jié)，進(jìn)行夸張的演繹。2、表現(xiàn)手法：草根惡搞類型的微電影一般的表現(xiàn)手法都是以敘事形式插入產(chǎn)品，然后加入幽默搞笑等大量效果元素，使原本無奇的故事增添了生趣，另外該類型的微電影在場景選擇和人物形象選擇上面都偏向草根型，符合一般小眾的生活特點。3、玲玲作：《七喜廣告—“七件搞爽的事”》《城中鳥》劇照《短篇勵志情景喜劇—樂珊之戀》《家安空調(diào)消毒劑廣告——咆哮私奔諜戰(zhàn)劇》《威猛先生潔廁炮廣告——2016炮有傳奇》。
微電影的特征1.結(jié)構(gòu)簡單。微電影，顧名思義，“微”有微小的意思，即為小電影。相較于傳統(tǒng)大電影追求的“鳳頭、豬肚、豹尾”來講，微電影的結(jié)構(gòu)更加簡單，比較強(qiáng)調(diào)“弱兩邊、重中間”的高度壓縮結(jié)構(gòu)。也有的微電影通過對“開頭”和“結(jié)尾”的省略，使得電影沖擊力與共鳴力更加突出，更好地體現(xiàn)電影的內(nèi)涵和情感。2.短小靈活。就微電影本身創(chuàng)作角度而言，其并不適宜重大題材的敘事，加上對成本等方面的考量，其沒有營造宏大場景的必要。相對來講，微電影更加短小靈活，而也正是基于這種特征，使得微電影可以從不同角度選題，以表現(xiàn)出生活中的更多內(nèi)容。這種短小靈活的特征，也是其優(yōu)勢的一部分，使其發(fā)展更加多樣化。3.刪繁就簡。正如上文所述，微電影結(jié)構(gòu)簡單、短小靈活，同時也更加強(qiáng)調(diào)刪繁就簡，尤其是在電影人物的刻畫上。一般來講，微電影當(dāng)中主角、配角只有幾個人。與此同時，由于微電影的刪繁就簡，使得電影中對相關(guān)事件的演繹更加細(xì)膩，也更貼近生活實際，可以使觀眾在相對較短的時間里對電影主題及人物有更為深刻的理解與感受。微電影的制作周期一般需要多久？
能夠體現(xiàn)價值的創(chuàng)意才值得消費，那么在現(xiàn)在視頻化、網(wǎng)絡(luò)化的時代下，什么樣的創(chuàng)意、什么樣的劇情能夠拔地而起，是人們不斷在追尋的。MV、短劇、宣傳片、微電影這樣的視頻形式也不斷更新，帶領(lǐng)人們的視頻化熱潮。所以如今，就來講一下如何在微電影的內(nèi)容中講好一個故事。一個完整的故事，從前到后會有四個要素：人物（前沿幕）——導(dǎo)火索（前沿幕和第二幕之間）——挑戰(zhàn)（第二幕）——命題（第三幕）。一句話概括：一個人物、在一個導(dǎo)火索的影響下，克服挑戰(zhàn)，去完成一個中心命題。內(nèi)容的跌宕起伏能夠?qū)⒂^眾更大程度的帶進(jìn)劇情，避免枯燥。好的內(nèi)容呈現(xiàn)也許不需要呈現(xiàn)華麗的視覺，單純的情感人物關(guān)系中，就已經(jīng)有了既定的走向，抓住了受眾的心理。企業(yè)微電影制作一定要加入情感營銷理念。惠東政論微電影設(shè)計
航拍在企業(yè)微電影攝制過程中有著什么樣的作用？惠城區(qū)時事微電影戶外
企業(yè)微電影的意義在于可以真實的了解企業(yè)的起步、發(fā)展和現(xiàn)今的所有情況，所以宣傳企業(yè)形象是必不可少的。在企業(yè)微電影拍攝中無論是制作人員還是客戶都很注重視覺沖擊力，這樣就要求腳本要有創(chuàng)意，只有有創(chuàng)意、有“賣點”的微電影，不論視覺上還是整體受眾才會感覺有“沖擊力”。企業(yè)微電影拍攝創(chuàng)意就是廣告人對微電影創(chuàng)作對象所進(jìn)行的創(chuàng)造性的思維活動，是通過想象、組合和創(chuàng)造，對微電影主題、內(nèi)容和表現(xiàn)形式所進(jìn)行的新穎性文化構(gòu)思，創(chuàng)造新的意念或系統(tǒng)，使微電影對象的潛在現(xiàn)實屬性升華為社會公眾所能感受到的具象。情感渲染很重要，企業(yè)微電影拍攝制作的一個高基本的條件就是要具有創(chuàng)新的沖動，在微電影中表現(xiàn)激情，只有在這種情感起伏態(tài)下才能夠創(chuàng)作出突出的作品。藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該“舍棄合理”，但關(guān)于微電影創(chuàng)作中的情感極限問題，自古以來說法不能統(tǒng)一。在柏拉圖看來，藝術(shù)創(chuàng)作的時候極其需要靈感，他認(rèn)為創(chuàng)作的靈感就是一種“迷狂”狀態(tài)。法國現(xiàn)代非理性主義哲學(xué)的很不錯柏格森更是認(rèn)為藝術(shù)創(chuàng)作應(yīng)該舍棄理性，注重直接、剎那間的情感，他認(rèn)為只有在直覺中人和客體世界才能在本能沖動下互相滲透，達(dá)到統(tǒng)一，從而同察到世界的本質(zhì)?；莩菂^(qū)時事微電影戶外