微電影是在2010年誕生的營銷概念。根據(jù)優(yōu)酷提供的預(yù)測(cè)，今年會(huì)有超3000部微電影誕生，總播放量將達(dá)到30億，微電影迎來了它數(shù)量、題材、參與者、品牌商、發(fā)行平臺(tái)以及觀眾快速增長(zhǎng)的“井噴之年”。微電影作為新媒體互動(dòng)影視的重要內(nèi)容，其市場(chǎng)規(guī)模早已超越百億大關(guān)，形成了從前期策劃、營收、制作、播出、直至后期推廣發(fā)行的完整產(chǎn)業(yè)鏈，迎來了更加成熟的規(guī)模化縱深發(fā)展，并能夠幫助廣告主實(shí)現(xiàn)精細(xì)與立體相結(jié)合的整合營銷思路，其互動(dòng)性帶來的大范圍而深層的傳播效果為廣告主提供了一個(gè)進(jìn)入品牌娛樂營銷的創(chuàng)新切入點(diǎn)，其價(jià)值得到了越來越多廣告主的認(rèn)可，其中旅游、汽車、網(wǎng)游、家用電器等幾大行業(yè)的表現(xiàn)尤為突出，微電影的市場(chǎng)份額快速膨脹。從2010到2012，微電影從零散無序的萌芽狀態(tài)到爆發(fā)式的持續(xù)增長(zhǎng)，經(jīng)歷了關(guān)鍵期的蛻變，朝著更加清晰明朗的產(chǎn)業(yè)方向成長(zhǎng)，未來的發(fā)展更是充滿了無限的可能性。企業(yè)微電影如何做到“客戶“和“用戶”的兼顧？博羅城市微電影標(biāo)牌
尤其是2011年廣電總局更是頒布了“限娛令”、“限廣令”更是進(jìn)一步壓縮了電視植入式廣告的空間。此時(shí)，活化的軟性植入方式必然是未來企業(yè)廣告的走向。影視技術(shù)的更新和普及影視技術(shù)突飛猛進(jìn)，影視設(shè)備的購置成本大幅降低，技術(shù)壁壘越來越低，甚至用照相機(jī)、手機(jī)就可以拍攝制作微電影。例如《縱身一躍》就是蔡永康用SumsungGalaxy拍攝出來的。影視技術(shù)的普及讓更多的人嘗試微電影的制作、發(fā)布，這也正是微電影能夠發(fā)展壯大的直接驅(qū)動(dòng)力。沒有影視技術(shù)的進(jìn)步普及就不可能有微電影，這是微電影制作的搞現(xiàn)實(shí)的物質(zhì)基礎(chǔ)。“碎片化”信息接收方式的形成“碎片化”的信息接收方式的形成或者說微時(shí)代催生了微電影的誕發(fā)生展。微電影形式簡(jiǎn)單，短小精悍，恰好在“體型”上契合了受眾即時(shí)消費(fèi)的訴求，它既可以滿足時(shí)間上的“碎片化”需要，也可以滿足傳播上的“碎片化”需求。人們可以充分利用各種時(shí)間“碎片”，包括坐車、等人、排隊(duì)等閑暇時(shí)間，用3G手機(jī)或網(wǎng)本看完一部“微電影”，感受一場(chǎng)關(guān)于青春和夢(mèng)想的共鳴、旁觀一場(chǎng)?？菔癄€的愛情。廣告營銷新陣地的需要隨著中國網(wǎng)民素質(zhì)的提高，網(wǎng)民自我意識(shí)的崛起，廣大網(wǎng)民對(duì)廣告的容忍度越來越低。惠東創(chuàng)作微電影劇本微電影給企業(yè)帶來那些好處？
市場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)愈來愈烈，企業(yè)營銷手段也在不斷增多，尤其是視頻類的宣傳也被廣泛應(yīng)用到了企業(yè)的營銷中，但是企業(yè)微電影拍攝還是需要有一定經(jīng)驗(yàn)的攝影師來拍攝，這樣更有利于后期制作，那將攝影師拍攝的一個(gè)個(gè)短小的鏡頭快速很好的銜接起來究竟有哪些銜接技巧呢?企業(yè)微電影制作作為展示企業(yè)的工具，固然不能取代營銷在開拓市場(chǎng)時(shí)所起到的作用，但它也可以作為企業(yè)營銷的重要補(bǔ)充。企業(yè)微電影匯集視聽語言于一身，可以從視覺和聽覺兩方面來展示企業(yè)及其產(chǎn)品。其本身所具有的直觀性和概括性的特點(diǎn)也使其較之單一而傳統(tǒng)的營銷手段更具有優(yōu)勢(shì)。鏡頭組接對(duì)時(shí)間長(zhǎng)度的把握非常重要。每個(gè)鏡頭的停止時(shí)間長(zhǎng)短不一，首先是根據(jù)要表達(dá)的內(nèi)容，觀眾的接受能力決定，其次還要考慮到畫面構(gòu)圖等因素，遠(yuǎn)景中景等鏡頭大畫面包含的內(nèi)容較多，這時(shí)企業(yè)微電影制作公司發(fā)現(xiàn)正常觀眾需要看清楚這些企業(yè)微電影畫面上的內(nèi)容，所需要的時(shí)間就相對(duì)長(zhǎng)些。近景、特寫等鏡頭小的畫面，所包含的內(nèi)容較少，觀眾無需很長(zhǎng)的時(shí)間來讀，所以需要的時(shí)間要短。
微電影如何寫編劇1、各種故事都需要我本來以為懸疑感和緊張感，只有驚悚片才需要。大錯(cuò)特錯(cuò)!每一種故事都需要。程又青會(huì)愛李大仁嗎?阿信會(huì)跳過鞍馬嗎?洪師傅會(huì)死嗎?懸疑感和緊張感是每個(gè)故事必備的，是觀眾看下去的動(dòng)力。2、不屑一顧只有在觀眾關(guān)心故事的情況下，懸疑感和緊張感才有效。如果觀眾不想知道或不在意“來自馬德里的刺客嬰孩，拉法拉多”的身世，在他身上鋪陳的所有懸疑感和緊張感都會(huì)像內(nèi)臟被從肛門吸出來的鹿一樣，應(yīng)身倒地，一點(diǎn)用都沒有。3、收放之間太多張力對(duì)故事也是有害的，永無止境迭加痛苦、驚慌、斗爭(zhēng)的感覺會(huì)讓觀眾窒息。必需有對(duì)比，才能感覺到懸疑感。在制造下一個(gè)高潮前，要讓觀眾先休息一下。壓力的凝聚，能量的釋放，壓力的再凝聚，能量的再釋放，這就是電影的節(jié)奏。壓力制造斗爭(zhēng)，問題解決后能量被釋放了，新的問題又出現(xiàn)。想想迭迭樂，抽積木時(shí)大家會(huì)很緊張，如果塔還沒倒，大家都會(huì)松口氣。電影節(jié)奏就是緊張，松口氣，緊張，松口氣。微電影拍攝過程中三點(diǎn)布光如何運(yùn)用。
繆常輝）導(dǎo)演《媽刪除一封信》馬多導(dǎo)演《開包子鋪的爸爸》施濤導(dǎo)演[8]《遇見對(duì)的你》《手機(jī)妖怪》董仁起導(dǎo)演《老李的家事》《春雷使命》《父愛的味道》微電影唯美風(fēng)景型1、簡(jiǎn)介：該類型的微電影有一個(gè)特點(diǎn)，則是在影片中有唯美、令人向往的風(fēng)景，作為微電影內(nèi)容上的一個(gè)特色，有時(shí)候美麗的風(fēng)景也會(huì)令人印象深刻。2、表現(xiàn)手法：著重風(fēng)景的展現(xiàn)，以唯美清新的畫面奪得觀眾眼球，并在其中穿插人物的愛情、生《途鳥》海報(bào)(2張)活故事等。3、玲玲作：《失愛》《樂珊之戀》《66號(hào)公路》《再一次，心跳》《途鳥》徐青勇導(dǎo)演《雁未歸》劉唐導(dǎo)演微電影制作流程編輯微電影項(xiàng)目策劃創(chuàng)作者根據(jù)創(chuàng)作設(shè)想，詳細(xì)的做出拍攝時(shí)間、拍攝內(nèi)容、拍攝計(jì)劃、拍攝時(shí)會(huì)遇到的困難等策劃書。確定項(xiàng)目定位、內(nèi)容、要求、制作精度、時(shí)間安排、預(yù)算等等。微電影制作團(tuán)隊(duì)組建創(chuàng)作者按照策劃書，招集相關(guān)專業(yè)人才，視情況定是否要進(jìn)行專業(yè)訓(xùn)練。微電影現(xiàn)場(chǎng)拍攝進(jìn)行拍攝，做好記錄以有后期制作設(shè)想。微電影后期制作拍攝完成后進(jìn)行后期制作，包括粗剪、配音、科技化、精剪等。微電影發(fā)布作品大多數(shù)作品是提交至各大視頻網(wǎng)站，部分精品也可以交由電影發(fā)行公司操作。微電影的制作周期一般需要多久？龍門青春微電影室內(nèi)
從哪些方面分析一部微電影制作的特點(diǎn)呢？博羅城市微電影標(biāo)牌
一部微電影影片的制作時(shí)間少則幾天，多則數(shù)年，參與電影制作的人少則數(shù)人，多則千人，沒有人會(huì)否認(rèn)，一部好微電影來源于一個(gè)絕妙的創(chuàng)意。我們無時(shí)無刻不被靈感包圍著。小說，雜志、電視、互聯(lián)網(wǎng)、旅途上的見聞、朋友間的閑談，甚至夢(mèng)，都能激發(fā)出我們腦子里的各種奇思妙想。這些奇思妙想大多數(shù)都無法做成電影，只有極少數(shù)能穿越時(shí)光隧道，獲得永恒的生命。1.原創(chuàng)原創(chuàng)是好常見的靈感來源。夢(mèng)，旅途中看到的景象，和朋友聊天時(shí)無意聽到的一句話，在路上偶然聽到的一種聲音，甚至什么都不做的時(shí)候，腦子里突然冒出來的一個(gè)念頭，都有可能激發(fā)一個(gè)創(chuàng)意的誕生。2.真實(shí)事件讓人吃驚的是，有不少電影故事都取材于生活中的真實(shí)事件。我們可以在報(bào)刊雜志、網(wǎng)絡(luò)、電視等各種媒體上找到各種真實(shí)有趣的故事。時(shí)刻留心一個(gè)好故事是所有電影工作者好基本。3.改編國內(nèi)不少經(jīng)典電影都由小說改編而來。由經(jīng)典小說改編的電影，擁有龐大的潛在觀眾群，因此在一定限度上保證了投資回報(bào)。博羅城市微電影標(biāo)牌