而其他寶石則呈斷斷續(xù)續(xù)的間斷線。上述方法在鑒定鉆石中都有一定參考價值。還可以通過10倍放大鏡觀察，在10倍放大鏡下，多數(shù)鉆石可見瑕疵，有三角形的生長紋，鉆石的表面有“紅、橙、藍”等色的“火”光。光芒四射。準確可靠的方法是用“熱導儀”，測出導熱數(shù)據(jù)來區(qū)分真假鉆石，但“熱導儀”價格比較昂貴。天然藍寶石的顏色往往不均勻，大多數(shù)具有平直的生長紋。人造藍寶石顏色一致，其生長紋為弧形帶，往往可見體內(nèi)有面包屑狀或珠狀的氣泡。天然藍寶石也具有明顯的二色性，從一個方向看為藍色，從另一個方向看則為藍綠色。其他寶石的呈色性與天然藍寶石不同，據(jù)此可以區(qū)分。另外，簡便的方法可用硬度測定法，天然藍寶石可在黃玉上刻劃出痕跡，而其他藍色寶石難以在黃玉上刻劃出痕跡，所以購買珠寶時，如身邊沒儀器，只要有一塊黃玉，有時也能解決一些問題。祖母綠與相似的天然綠色寶石、合成祖母綠、贗品的區(qū)別。與其相似的天然綠色寶石有螢石、綠碧璽、磷灰石、翡翠、綠色藍寶石、含鉻釩鈣鋁榴石；人造祖母綠及仿制品有合成祖母綠、綠柱石三層石、箔襯祖母綠、注油祖母綠等。其區(qū)別如下：螢石，微帶藍的綠色，均質(zhì)體，硬度小，為4，密度克/立方厘米，大于祖母綠。由于寶石的價值高，人們必然期望它能夠經(jīng)久耐用，可保值甚至世襲的物品。梁溪區(qū)檢測珠寶參考價
鉆孔：某些首飾，如掛件、珠子等需要打孔，這就需要用到打孔機。當然，根據(jù)情況不同，寶石的加工處理還有清洗、粘結(jié)甚至其他處理過程，只有這樣，才能終打造出精美的珠寶來。珠寶加工的常見款式由于不同寶石的原石所屬晶體性質(zhì)不同，形狀、物理性質(zhì)特別是光學性質(zhì)不同，因此，為了大限度體現(xiàn)寶石的美麗，在加工時需要精心設計合適的款式?？偟膩碚f，常見的款式有如下類型：弧面型：又稱為凸面型或素身型，其觀賞面為一個凸面。根據(jù)腰形（腰部的形狀），又可以進一步劃分為圓形、橄欖形、心形、矩形、方形、十字形、墊形、垂體形等。如果根據(jù)其截面類型，又可以分為單凸面琢型、雙凸面琢型、扁豆凸面琢型、空心凸面琢型以及凹面琢型五種?？堂嫘停河赏耆采w寶石表面的一系列幾何平面構成，將其按照合適角度拋光，寶石可以顯示體色、亮度、火彩和閃耀等四種光學效應。刻面型又可以分為鉆石式琢型、階梯式琢型、玫瑰式琢型、剪型（交叉）式琢型以及混和式琢型。珠型：常用于中低檔寶石，可用于不同首飾。又可以根據(jù)形狀分為圓珠、橢圓珠、扁圓珠、長方體珠等類型。異型：包括自由型和隨意型兩種，可以表現(xiàn)寶石的千變?nèi)f化的自然形態(tài)。金銀器在歷史文物中占有重要位置。南通服務珠寶互惠互利狹義的珠寶單指玉石制品，廣義的珠寶應包括金、銀以及天然材料制成的。
熒光淺藍色。綠碧璽，深藍色綠碧璽處理后改為的綠色，二色性明顯，雙折射率高，為，密度大。磷灰石，微帶藍的淺綠磷灰石，有藍的色調(diào)，硬度較小，為5，折光率較大，為，紫外線下發(fā)磷光。翡翠，質(zhì)量半透明翠綠色翡翠較似祖母綠，但翡翠具有纖維交織結(jié)構，有較細的纖維，祖母綠無此結(jié)構。此外含鉻釩鈣鋁榴石[2]，翠綠色，均質(zhì)體，強的亞金剛光澤。合成祖母綠，助熔劑生長法和水熱法合成，顏色濃艷，紫外線下有較強的紅色熒光，濾色鏡下呈鮮明的紅色。還有綠柱石三層石、箔襯祖母綠、注油祖母綠等經(jīng)仔細觀察和鑒定均可與祖母綠相區(qū)別。有的人講，用陶氏濾色鏡去照一塊綠色的翡翠，若它轉(zhuǎn)變成紅色，就可以說明這塊翡翠是染色的，不變色就是真的顏色。這種說法是非常機械的，是人云亦云的認識。陶氏濾色鏡是一種濾色膠片，它只允許紅光及橙色的光透過。染色翡翠所用的燃料一般是含有鉻鹽，當它濃度很高時它就會發(fā)出紅光，在陶氏濾色鏡下就呈現(xiàn)紅色了。但是如果染的顏色不深時，鉻鹽濃度不高，在陶氏濾色鏡下呈微紅，不易觀察。另外，天然的綠色翡翠有時也會含有少量的發(fā)出紅光的物質(zhì)，所以用陶氏濾色鏡去觀察綠色翡翠要小心地去分析，它會有指示作用而不能作出結(jié)論性的判斷。
是中國傳統(tǒng)文化藝術的重要載體。金銀是貴重金屬，硬度適中，具有延展性，易錘打成形，又有亮麗的天然色澤，且不易氧化變色，是制作工藝品的良好材料。自從人類發(fā)現(xiàn)、認識了金銀之后，就將其加工成為各種金銀制品。金銀制品在商代即已出現(xiàn)，春秋戰(zhàn)國時代已有金銀鑲嵌工藝。金銀器皿出現(xiàn)較晚，漢以前少見，至唐代才開始有較多發(fā)現(xiàn)。金銀制品在商代已經(jīng)出現(xiàn)，春秋戰(zhàn)國時代已有金銀鑲嵌工藝。金銀器皿出現(xiàn)較晚，漢以前少見，至唐代才開始有較多發(fā)現(xiàn)。目前所出北朝及唐代前期的部分金銀器皿的造型、紋飾都帶薩珊朝金銀器的風格，說明曾受到波斯金銀器的影響。紋飾以花鳥為多。工藝精湛，唐代已普遍使用了板金、澆鑄、焊接、切削、拋光、鉚、鍍、錘打、刻鑿、鑲嵌等技術。宋以后，各項工藝更加復雜精細，并出現(xiàn)了金銀與漆、木器合壁的產(chǎn)品。定陵所出編金絲嵌珠寶龍、鳳冠，更屬稀世之珍。故宮博物院收藏的大量金銀器中，以清代皇帝和后妃御用的金銀器為豐富，其中有禮樂器、生活用具和各種陳設器，也有宗教文物中的佛像、龕塔、供器、法器等（宗教文物中的金銀器另有介紹）。這些器物的工藝制作采用了鑄造、錘鍱、鏨刻、累絲等多種技術。即使在日常佩戴中，也要小心避免磨損和突然打擊，不然會損壞哪怕是不易磨損的寶石。
不過這種情況大多可以經(jīng)過除銹垢處理，以復原器物的本來面目。此外，富有經(jīng)驗的人還可以通過器物的聲音、味道以及顏色、手感等，來辨別金銀器的真?zhèn)巍２贿^，這需要有豐富實踐經(jīng)驗的積累。此外，與偽造古代的銅、玉等器物不同的是，偽造金銀器常見的是在材料質(zhì)地上作假，多是以謀取高額利潤為目的。在年代上作偽者尚不多見，這也造成對金銀器年代的鑒定工作，無論從理論上抑或?qū)嵺`經(jīng)驗上都顯得不足，缺乏這方面的系統(tǒng)研究和經(jīng)驗總結(jié)。世界上早的黃金制品出現(xiàn)于公元千年的古埃及，早的銀器則出現(xiàn)在公元前四千年左右的美索不達米亞。隨后，希臘、羅馬、波斯、薩珊朝等都開始了對金銀器的使用。金銀文化在中國的發(fā)展歷程也足可謂之綿久而輝煌。早在距今約三千余年前的商周時期，已經(jīng)開始出現(xiàn)了金制品。略遲后的春秋戰(zhàn)國時期，則開始了對銀制品的使用。早期金銀器均為小型裝飾制品，小巧簡約、清新活潑便成為了對此時金銀器特征為恰當?shù)母耪f。隨后，金銀器在經(jīng)歷了秦漢時期的繁榮發(fā)展后，又融入了魏晉南北朝時文化交流所帶來的異域風情，終形成了唐代絢麗多姿、成熟健康、優(yōu)雅活潑的風格，并成為一代盛世的標志。宋元時期的金銀器，在裝飾上引入了繪畫藝術。玉石也是石之美者，它也具有鮮艷色彩，堅硬而細膩的質(zhì)地，拋光后具有美麗的光澤等特性。購買珠寶現(xiàn)價
大多數(shù)寶石比金、銀或鉑硬，如果不分開放置，可能會劃傷其他首飾的表面。梁溪區(qū)檢測珠寶參考價
金玉鑲嵌既是一種傳統(tǒng)工藝，作為一種技巧又被運用到玉器的修復上，例如翡翠、白玉手鐲，原本都是光潔潤圓的整體，只有被撞碰折斷才會出現(xiàn)圓環(huán)上包一段金箍。有些損傷的玉器、翡翠飾品，經(jīng)過鑲嵌，甚至可以達到精美精致，不露一絲缺陷的程度;它的傷痕、裂痕被華美的雕金外表和金玉統(tǒng)一和諧的組合完全掩蓋。一分為二有些玉器碰壞后，設計師、雕刻師總是根據(jù)其破損情況，部析它原來的造型，經(jīng)過一番巧思，然后在原件基礎上巧妙分割，一分為二，把原來的雕件分成兩個或兩個以上相互或關連的小件。這樣的修復，因為一般不作大的舍棄，所以減少或彌補了原來的損失，甚至修復后的玉器價值，有時還不遜于原件。重新修整這是以掩飾、彌補玉器破損為前提，而別具匠心進行的重新創(chuàng)作。藝術大師們從長藝術生涯中，創(chuàng)造和積累了多種絕妙的應變補救、重新修整的方法，如“去高補低”、“去肥補瘦”、“以壞補壞”、“以破補破”等等絕技。缺處添補玉雕佩掛件不慎跌落，也有不斷裂而只碰缺一小塊的，但畢竟“破相”了。于是人們想到如何為它“”，其辦法就是添補。玉雕的填補，一般都用合成樹脂摻滑石粉，涂于缺失部，以塑刻方式修飾。為了使修補部位的顏色與其周圍玉器的顏色相一致。梁溪區(qū)檢測珠寶參考價
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