(今年報(bào)價(jià))陜西民宿游泳池設(shè)計(jì)定制(2024已更新)(今日/熱品)，3.產(chǎn)品優(yōu)勢(shì)以及特色可移動(dòng)：拆裝式泳池，可反復(fù)使用。
(今年報(bào)價(jià))陜西民宿游泳池設(shè)計(jì)定制(2024已更新)(今日/熱品)， 的資料是路斯妻子Claire的回憶錄里寫過的一個(gè)場(chǎng)景：在巴黎的時(shí)候，有一次Josephine Baker跑過來跟路斯抱怨，說她想擴(kuò)建自己的房子，但是她不喜歡她現(xiàn)有建筑師的平面。路斯很驚奇她為什么沒有早來找她，因?yàn)樗転樗霸O(shè)計(jì)出世界上好的平面”（the best plans in the world）。我覺得是我好的設(shè)計(jì)之一。這座房子并沒有建成，同樣我們也不知道Josephine Baker是否看到過這個(gè)房子。關(guān)于這個(gè)房子的資料，路斯只留下了寥寥幾張平面圖。從平面上可以發(fā)現(xiàn)，建筑位于巴黎某個(gè)街區(qū)的轉(zhuǎn)角部分。
科洪（Alan Colquhoun）以及弗蘭姆普敦先生也曾提到，路斯對(duì)于巴黎先鋒運(yùn)動(dòng)尤其是柯布西耶的影響巨大。那么為什么路斯的建筑在很長(zhǎng)一段時(shí)間被人們忽略了呢？我想可能有以下兩方面的原因。首先，路斯并不注重宣傳自己的建筑。路斯曾經(jīng)在文章中提到，以圖像化的方式宣傳建筑具有一定欺騙性。路斯設(shè)計(jì)的房子是體驗(yàn)性的，是不可圖像化的。因此，路斯主觀上并不愿意通過平面媒介宣傳其房子。另外，也可能是因?yàn)槁匪乖O(shè)計(jì)的大多屬于私人住宅而非公共建筑。由于家庭隱私的原因，也不便于大肆宣揚(yáng)。路斯的建筑度并不高，我們可以拿柯布西耶作為一個(gè)例證。
(今年報(bào)價(jià))陜西民宿游泳池設(shè)計(jì)定制(2024已更新)(今日/熱品)， 路斯的室內(nèi)設(shè)計(jì)反對(duì)新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的整體設(shè)計(jì)，大家前面也都聽過了。接下來這一點(diǎn)和之前我提到的路斯對(duì)英美文化的尊崇有關(guān)。19世紀(jì)巴黎美院建筑師Viollet-le-Duc指出，傳統(tǒng)英國(guó)鄉(xiāng)村住宅和法國(guó)別墅的大區(qū)別在于，英國(guó)住宅基于私密性的需要，由一系列不同的房間組合而成，每個(gè)房間有各自的用途和特征，因此英式住宅由各個(gè)部分決定其整體。法國(guó)住宅正相反，家庭單元是主要的元素，房間只是簡(jiǎn)單地從一個(gè)大體量中分隔出來，以保證連續(xù)不斷的社交活動(dòng)。所以它們的組成模式是正好相反的。Ruffle house，維也納，1922而路斯的設(shè)計(jì)總體來說是想把這兩種方式結(jié)合起來。
這是一個(gè)可以補(bǔ)充進(jìn)來的角度。此外，回應(yīng)盧老師對(duì)“總體藝術(shù)”的提問，我覺得路斯反對(duì)總體藝術(shù)這件事，與當(dāng)時(shí)藝術(shù)家和建筑師們所倡導(dǎo)的“總體藝術(shù)”這一概念的囊獲對(duì)象有關(guān)。因?yàn)樵诼匪箍磥恚耗悴荒茉炝艘粋€(gè)房子，把內(nèi)裝也做了，并且給主人做燈架，貼墻紙，然后連著主人腳上的拖鞋跟身上的睡衣， 都要設(shè)計(jì)成一個(gè)美學(xué)“風(fēng)格”，甚至這都不能被視作風(fēng)格，本質(zhì)是“時(shí)尚”。我覺得路斯反對(duì)總體藝術(shù)，實(shí)際上就是建筑師與室內(nèi)、家具設(shè)計(jì)師的工作邊界的關(guān)系。他認(rèn)為建筑師不應(yīng)該沾染到個(gè)人的自由，即室內(nèi)、家具設(shè)計(jì)師的領(lǐng)域。
(今年報(bào)價(jià))陜西民宿游泳池設(shè)計(jì)定制(2024已更新)(今日/熱品)， 我們可以看到它跟路斯設(shè)計(jì)的高度的相似性。當(dāng)然羅西后來走到另外一個(gè)方向去了，他還有很多其他的參考和想法，在此不展開介紹了，因?yàn)檫@也是一個(gè)很大的話題。羅西的新理性主義對(duì)后來的很多歐洲包括瑞士、意大利建筑師，其中有很多我們知道的現(xiàn)在比較活躍的人物都有影響，所以路斯的影響是這樣傳下來的。1970年代后，歐美學(xué)者重新發(fā)掘路斯的理論和設(shè)計(jì)。
一方面，路斯在住宅設(shè)計(jì)中為女性設(shè)計(jì)了富有明顯性別特色的、甚至是很溫馨的空間，似乎對(duì)女性眷顧。但另外一方面，他在反對(duì)裝飾的論述中，又把裝飾看成是文明初級(jí)水平的事物，也是女性喜歡的事物，所以他拒絕裝飾的深層次里包含著對(duì)女性審美趣味的拒絕。他討厭分離派，部分原因是他看到了分離派代表人物霍夫曼等人的設(shè)計(jì)作品更受女性購買者的青睞。所以，他對(duì)女性的態(tài)度是非常復(fù)雜的。按史學(xué)家Colomina的解釋，路斯抗拒裝飾，也是要維護(hù)一種男性的現(xiàn)代文明，保持智識(shí)的力量（Intellectual power），在他看來，如果鐘情于裝飾，這種Intellectual power就會(huì)被削弱。由此看來，路斯的內(nèi)心是很復(fù)雜的。
(今年報(bào)價(jià))陜西民宿游泳池設(shè)計(jì)定制(2024已更新)(今日/熱品)， 盡管路斯在巴黎僅建成了一座住宅。但他的設(shè)計(jì)水平還是得到青年一輩的認(rèn)可?！斑@個(gè)人的新建筑很快得到了贊譽(yù)”。尤其是查拉住宅建成后，路斯以及他設(shè)計(jì)的房子很快就成為巴黎老百姓茶余飯后的談資。sz）當(dāng)時(shí)便向查拉提出要去他家拜訪他，幫他拍肖像照。“攝影師提出此要求的動(dòng)機(jī)之一是他渴望看到查拉的住宅，這是巴黎的談資”。由此我可以看出路斯當(dāng)時(shí)在巴黎的影響。就在查拉住宅建成之后，《時(shí)代建筑》雜志（1927年秋冬季刊）刊登了查拉住宅的照片與相關(guān)介紹。然而，雜志提供的版面非常吝嗇：其中文字部分占了兩個(gè)版面，建筑圖全部排在第個(gè)版面里，看起來很擁擠。俗話說，沒有對(duì)比就沒有傷害。
